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标题: 绝句创作之法——一丝浅绣说格律系列二 [打印本页]

作者: 自知则知之 时间: 2022-8-9 09:10
标题: 绝句创作之法——一丝浅绣说格律系列二
绝句创作之法之起承转结

文/一丝浅绣图/青青子衿

绝句创作之法之（一）起句

我把文字比作衣服，名贵的固然好，若是穿在自己身上不得体，反而不如朴素的穿着大方且舒适，那么任其再名贵也是不适合的，由此可见适合自己的才是最好的。就像文字本身没有高雅庸俗之分，只在于作者的心、作者的笔，就看你如何去码。无须苦思冥想，只要随心就好。有人说，我就喜欢用别人想不到的生僻字，还自以为是“作秀”，而在读者看来，是“做作”不是“作秀”，因为作品的优劣根本不是一个“秀”字可以解决的，反而过则不及，让人觉得“秀”得格格不入就得不偿失了。

想要把文字码成想要的样子，首先要有一个大纲，也就是立意。如果立意不鲜明，再好的作者就算能码出漂亮的文字，也是码不出文字的生命。有了明确的主题思想，就可以码字了。比如:。景。有借景喻事，有借景抒情，然而景分四季。

一、开门见山，以量词起笔

春景，这个主题是充满生机的，给人的第一感觉就是春暖花开、春意盎然，适合开门见山，以量词而入。那么该如何起笔，不妨先看看唐的笔迹。比如杜甫的:

《江畔独步寻花》

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留留戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

杜甫的作品多以哀为基调，而这一首，却是难得的明快，不失为一幅烂漫的春景图。整体的文字码列，都没有刻意的晦涩，而是自然天成。以平而入笔，既是寻花，就开门见山的写出邻居家种满了各色的花。承句更是以千万的数字肢解了“满”这个包袱。而转句和结句的叠字尤其好，细化了蝶与莺，更是细化了春天的生动形象。除此之外还有:

《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

也是明快的基调，以量词起句，再没以黄、翠、白、青四种颜色渲染，给春注入了生命。量词入笔，起、承句可对可不对。比如，半亩、三秋、一池、空庭等等。

二、以虚词或副词起笔

夏景，这个主题相较而言不是那么宜写明快的感情。更多的是以景鉴人，或以景鉴己。比如宋人杨万里的:

《晓出净慈寺送林子方》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

以副词毕竟入笔，主观上肯定了西湖景色，而着意在“留、劝”。在林子方正为赴任而欣喜的时候，作者却有更独到的见解。全诗以盛夏托出都城的大好景象，意在婉留友人:别走了，除了都城，哪里还有更好的前程？类似肯定的手法今人也常见，比如:最是、又是、恰是、犹是、自古等等。

三、以实物（景）起笔

秋景，常见的有雁、菊、枫，此类景物多是以物（景）喻人。个人比较喜欢唐人元稹的《菊花》写的就是菊花高洁不媚俗的品格。

秋丛绕舍似陶家，

遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，

此花开尽更无花。

起句，以实景出，以实景落。以陶渊明的:“采菊东篱下”作序，细化“偏爱”菊的理由。还有宋人郑思肖的《画菊》

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

亦是异曲同工之妙，都是通过菊来表达清高的品格。以实物（景）入笔的常见词有:细草、清风、明月、丝雨、斜阳、晚照等等。

四、以方位词起笔

冬景，梅、雪是比较常见的，也是比较容易入笔的。比如北宋诗人王安石的《梅花》

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

说到梅花，个人也比较喜欢林逋的《山园小梅》

尤其是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，更被赞为咏梅的绝唱。这两者都借梅花的高洁品格来暗喻自我。以方位词入笔的常见词有:墙角、庭前、池上、山中等等。

绝句创作之法之（二）承句

一、以实物（象）作承句

例如:杨万里的《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

此承句是以树阴对泉眼的对比方式出现，然照水二字使笔锋拓开，给自然风物注入了血液，自此便有了活力。以实物（象）的承句起笔常见的有:山色、草色、山光、石矶、春光、秋光、梧影、雁声等等。

二、以转入、惊叹语作承句

例如:李白的《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

其中的忽闻二字即转入语又为惊叹语。就像一个要远行的人，或许亲朋已设了践行宴，但是在站台又看见了熟悉的身影。那情景可以想见，不是一个“泪目”足以表达的。所以才有了转句和结句的即便水深千尺，亦不能及。以转入、惊叹语作承句起笔常见的有:还讶、复惊、谁知、谁料、岂堪、莫为等等。

三、以副词作承句

例如:唐人贺知章的《回乡偶书》其一

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

其实《回乡偶书》的两首起句都是相通的，开门见山的写出离家之久。而在承句上，这一首是以故乡所见入笔，其二则是以自我入笔。这首的承句看似抽象、客观，实则包含了许多，人情、世态的变化都在承句展现出来。以副词作承句起笔常见的有:十分、竟然、别后等等。

四、以叠字作承句

例如:唐人孟浩然的《春晓》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

首句为嵌题，承句以叠字托出鸟鸣，起到了渲染的作用，以繁闹的鸟声打破黎明前的宁静，将可见的动态跃然于笔下。叠字，于绝句的写作而言，是不容易驾驭的，处理的稍有不慎，就容易成“赘”字、“凑”字或是“堆砌”。以叠字作承句起笔常见的有:漠漠、淡淡、青青、悠悠等等。

绝句创作之法之（三）转句

一、以景语作转句

例如:唐人张旭的《桃花溪》

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

以远景起笔。“野烟”是朦胧美，而“隔”字就起到了“托”的作用，更加委婉的突出这朦胧的美景。承句意在“问”，一个问字看似随意，实则是刻画作者内心的渴求。以景语:桃花流水作转句，进一步烘托出幽境。又以寻而不得做结句，更凸显对美好的向往。以景语作转句起笔常见的有:浦树、松月、风泉、烟霞等等。

二、以连词作转句

例如:张旭的《山中留客》

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

以明快的基调，正面描写春山景色，全新的面貌着笔，一个“弄”字赋予了春山的活力。承句“莫为”二字表达作者的坚定信念。世事难料，风云亦难测，而探春的兴致依旧。转句用连词“纵使”，看似退，实为进，巧妙的委婉的引出了“留”的精髓。结句着意营造一幅云雾缭绕之景象，让人非但不能止步，反而更向往。以连词作转句常见的有:即使、纵然、尽管等等。

三、以时间语作转句

例如:唐人孟浩然的

《送杜十四之江南 / 送杜晃进士之东吴》

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。

以地名入笔，详化荆州和吴郡的地理。承句以春江水为记，用时间见证别绪。转句故设一问，以天将晚烘托漂泊之意和依依难舍之情，为结句的离愁引起的极度忧伤做伏笔。以时语作转句起笔常见的有:迟暮、薄暮、岁暮、春暮等等。

四、以拓转词作转句

例如:杨万里的

《雪晴窗开展唐诗，得一片桃花，怅然赋之》

偶开诗卷雪窗晨，中有桃花片尚新。

却忆携诗花底看，回头又是一年春。

雪霁天明，作者看着窗外漫不经心的翻开唐诗的诗集，看到夹在书页里的桃花依然颜色鲜艳，便回想起那些在桃花树下读书的日子，不禁感叹时光荏苒。以拓转词作转句常见的有:每忆、常忆、忽忆、堪忆、犹记等等。

绝句创作之法之（四）结句

一、顺势而结

例如:宋人李清照的《钓台》

巨舰只缘因利往，扁舟亦是为名来。

往来有愧先生德，特地通宵过钓台。

钓台:因东汉高士严子陵拒绝好友光武帝刘秀之召，拒封“谏议大夫”之官位，来富春江一带隐居，其垂钓之所名为:钓台，亦名严滩。北宋范仲淹守桐庐时，于钓台建“严先生祠堂”，并为之作记，其中云：“先生之德，山高水长。”严光不为名利所动，隐居不出，后人每每自愧不如，故过钓台者，常于夜间往来。这首绝句表达了作者对严子陵的崇敬之情。另:明代叶子奇亦有

《过严先生钓台》

君为利名隐，我为利名来。

羞见先生面，黄昏过钓台。

二、逆势而结

例如:白居易的《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

首句点明时间已是暮春，为承句不期而遇美景做伏笔。从转句可以得知，诗人在登临之前，曾感叹甚至怨恨春光的匆匆不驻。而结句又是一片始所未料的春景充入眼帘，该是多么的惊异和欣喜。

三、以问答形式作结句

例如:唐人王维的《戏题盘石》

可怜盘石临泉水，复有垂杨拂酒杯。

若道春风不解意，何因吹送落花来。

作者以一连串的名词:盘石、泉水、垂杨、春风、落花来描写自然景物的和谐画面。首句的盘石临水，承句的杨柳拂杯，展现一幅活跃跳动的春景图。而转句和结句:善解人意的春风，为独酌之人送来落花助兴，更是平添了许多趣味。不愧有诗佛之称，笔落之处皆可生花。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

四、以肯定、坚信作结句

例如:宋人陆游的

《梅花绝句·其二》

幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。

高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。

这首绝句看似咏梅，实则乃况物自比。首句，以背阴不得阳光着笔，写出了作者当时所处的政治位置。承句“自分”二字则表达了作者对信念的执着。问句作转句，这一问，在当时所处的政治氛围中是极其难得的，也是极其危险的。自而引申出肯定坚信的结句，即便是冰雪覆裹，即便是略有所迟，梅花还是开放了。这是多么清高的品格。

另外，读过《青松》的人都知道，陈毅元帅也有同样的情怀。

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。

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