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不会写诗的婚庆导演当不了好导演
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作者:
jorle513
时间:
2018-12-18 10:49
标题:
不会写诗的婚庆导演当不了好导演
贵州凯里，两间破旧的出租屋，十几个人在一块生活。
在门缝处，看到一个25岁的小伙子，拿着几张图，慷慨激昂的给一众人上课。
村民在背后议论纷纷，这个大学生怎么回老家搞传销了。
这个大学生不是别人，正是导演界崛起的新秀——
毕赣
那场景也是当年拍《路边野餐》发生的真实一幕，这个被当做传销的年轻人。
几个月后，在各大电影节，外媒杂志大放异彩。
台湾金马奖最佳新导演、瑞士洛迦诺国际电影节最佳处女作、法国南特三大洲电影节最佳影片……
除此之外，影片共入围过30多个国际电影节。
外媒、国际影评人被反复震惊。
著名电影网站《IndieWire》评选出“全球瞩目的独立青年导演”，毕赣是唯一入围的中国导演。
法国《电影手册》：“毕赣的出现让贾樟柯后继有人，给中国电影注入了一剂强心剂。”
美国《电影评论》：“这已然是近些年电影中最为珍贵的一个时刻。”
然而，那年毕赣才26岁。
《路边野餐》是他的长篇处女作。
他不是大富大贵的富二代，也不是聚光灯下长大的星二代。
他只是一个贵州凯里最普通的穷小子。
幼时，他亲眼目睹了父母的不和，最终导致离婚。
妈妈远走天涯，爸爸以开出租车为生。
爸爸白日出去工作，就将他反锁在屋里。又一次外外婆从很远的地方来看他，
打不开门，一个人在外面哭，再哭着走回去。
忍耐让他对时间敏感，妈妈一年回来一次，对一个孩子而言，一年是有多长。
所以毕赣的电影中充满了时间的符号，那是他小时候最深的印记。
长大一点后，他每次上下学途中都会到店里待一会儿。
扫地，陪母亲聊天，有时直接上手帮顾客洗头。
高中因为《导盲犬小Q》爱上电影，大学报考了编导专业。
进入山西传媒大学学习。
去了才知道……这专业，学的是电视。
他在大学一个放映室遇到苏联导演塔可夫斯基的电影《潜行者》。
看了十几分钟， 非常生气——导演，你能好好讲故事吗？
他决定要写一篇东西来批判它。
于是每天看一小段，连续看了20天。
最后一天他高兴地去食堂吃饭，吃饱了就回去批判。
吃着吃着突然感到“毛骨悚然”。
他回到宿舍，把塔可夫斯基的所有电影看完了，从此知道了本身要拍什么
。
25岁的他有4万块，忽悠了一群伴侣在老家贵州凯里拍《路边野餐》。
凯里一个小房间里，每天毕赣给大家讲电影不雅观、世界不雅观以及两性不雅观。
老是没钱，毕赣就告诉生活制片，“后天会有人打钱，后天没有，大后天就有了。”
这个打钱的人就是上学时系里的副主任，毕赣管他叫师父。
拍戏钱用光了，师父就打一万块过来，过几天再打一万。
最重要的是，毕赣天天告诉剧组的人，“我们在做一件伟大的、没有其他人能完成的事。”
电影最后成了一个“惊喜”
他成为了人们口中的阿谁，电影鬼才，天才导演，贾樟柯的接班人。
然而，这条路却布满了坎坷与荆棘。
大学毕业后，毕赣回到了家乡。
家乡有湿气缠绕的山峦，他在这闭塞的小城中可以无尽的做梦。
梦到在层层叠叠的时间里，人从一个空间走入另一个空间。
现实却远没有这样梦幻，他首先被伴侣介绍去了一个广告工作室。
老板总对他的作品“比手划脚”，有天他和老板吵架。
老板说：“滚，你有才华，但才华能当饭吃吗？”
他接着去拍摄婚庆，考客运站公务员，靠说服母亲给了他两万块钱开始筹备电影，花完后又去考爆破证。
忙着解决生计的毕赣一点也不像个诗人。
在家乡的笼罩下的毕赣，心中的困惑和失落，还是没有得到表达。
于是就有了他的第二部长篇《地球最后的夜晚》。
这部电影更是拿到了8000万的投资，3D长镜头让毕赣又一次备受赞誉。
金马上又得到很多奖项。
在30岁之前，他走完了别人一辈子要走的路，经历过巅峰和低谷的毕赣。
我很好奇周旋于天才导演和凯里青年两个悬殊巨大的身份之间，毕赣是如何进行自我调节和适应的。
撇去导演身份不看，他就是一个爱玩游戏的普通小伙，排斥陌生。
对都市繁华和物质生活没太大向往，甚至讨厌旅游，说白了就是一个有点精神追求的宅男。
走出电影，他是西南小城中的一个闲散青年。
他在老家结婚生子，喜欢吃米粉，更喜欢“葛优瘫”在家里想东想西。
但毕赣最让我感动的地方，
其实是他对自我身份的清醒定位，和能力极限的清醒认知。
本身的作品没有宏大去表达时代的阵痛，而是表达本身
。
我诧异于他的诚实，他想要表达的所有甜蜜、苦涩和迷茫都已经放在这两部电影中。
尼采有一句说得好：“
艺术家本就是一种停滞的生灵，因为他停留在少年及儿童时代的游戏之中。
”
于是侯孝贤离不开童年，贾樟柯总想回到“一座小城”。
毕赣才会在走投无路时豪赌一把，把赌注压上一个贵州小城，本身长大的地方。
对于毕赣而言，生活，就是两部电影的总和
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