苇叶：拙政探幽——行走江南系列诗文之雅园漫步（三）

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拙政探幽
——行走江南系列诗文之雅园漫步（三）
苇叶



野航倚杖扣荆门，采佩芳洲追洛神。

卅六鸳鸯梅畔戏，十八茶蕊雨中新。

紫箫弄玉秫香馆，午枕邀凉水静村。

酒后谁家赊月去？见山怀古一何深。


（小注：“野航”为园中香洲景点题额；“卅六鸳鸯”、“十八茶蕊”分别指园中卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆；“秫香馆”为东部主要建筑；“见山”指园中见山楼。）
开篇一首七律，是笔者献给拙政园的定情信物。
天下园林之城，当数苏州。苏州园林之冠，当推拙政。拙政园，现存苏州古典园林中最大的一个，占地78亩，始建于明嘉靖时御史王献臣。园名取自西晋潘岳的《闲居赋》“拙者之为政”意。园主把筑室种树、灌园鬻蔬作为自己的政事，寄托着园主忘情山水、超然物外的心志。全园六成以上为池沼曲水，足可表现园主的江湖之志。
我观拙政，妙在其幽。





得意鱼鸟来相亲
这是其一，自然之幽。
园之中部水池南边黄石假山之顶有座清丽的绣绮亭，每到阳春时节，花团锦簇，美不胜收。向北可观望大荷花池及水中两座山岛，南看便是洁静的枇杷小园，西边与远香堂互为对景，东向则是海棠春坞等几组建筑。内有新旧两副匾额让笔者颇为心动：“晓丹晚翠”、“水木清华”。
另有一副旧联更让人流连：
闲寻诗册应多味；
得意鱼鸟来相亲。
联为梁山舟撰书。梁为清代钱塘人，官至翰林院侍讲，书法与翁方刚、刘墉、王文治齐名。上联取自黄庭坚《和高仲本喜相见》；下联取自《世说新语》：“（晋）简文帝入华林园，顾谓左右曰，会心处不必在远，翳然林木，便自有濠濮间想也，觉鸟兽禽鱼自来亲人。”好一个“鸟兽禽鱼来亲人”！如此“移情”奇想，令人称绝。







拙政布局，水为核心，自然主要建筑十之八九临水而起。譬如远香堂，从亭内通过窗棂四望，南则池沼滟潋，有山如屏，玉兰数竿，扶疏接叶，云墙下古榆倚石，幽竹傍岩，令笔者一入门顿觉如入山林。东望绣绮亭，西接倚玉轩，北临荷池，而隔岸雪香云蔚亭与待霜亭超然水面、翼然山肩。人远忽闻清籁起，一亭秋月啸松风，如此等等，怎一个“幽”字了得？
拙政如此之幽，倒费了文徵明不少心思。被称为“吴门画派”领袖的文徵明在中国山水画史上，可谓泰山北斗。文氏将绘画中写意的理解融入拙政园林建设，让园林有了格外的意境之美。文氏设计的旧园有一楼、一堂、一台、两轩、六庭等三十一景点缀，而花坞、钓矶、曲池、果圃参差于水涯花柳之间，花木众多，四时即景。园门一关，里面就是一片逍遥天地，不出门就可享受山野之幽。





柴门临水稻花香
这是其二，生命之幽。
被称为“归田园居”的园之东部，有秫香馆。园主王心一《归田园居记》云：“折北为秫香楼，楼可四望，每当夏秋之交，家田种秫，皆在望中。”其同题诗亦唱曰：“墙外连数亩，资为种秫田。”
想当初，长期在外为官的王心一，厌倦了官场，弃官归苏，买下屋后人家十数亩荒地，把陶渊明的《归园田居》活生生变作了现实。尽管后来清兵打进苏州，王被官府抓去残遭迫害而死后，田园荒芜，但国朝兴起，园林复苏，荒废三百年的东园，恢复生机。
东园主题是田园风光，建筑点缀于溪岸与树丛之中，清流傍山而行，地势空旷，平岗绿芜，竹坞曲水，野趣横生。
自然之趣，尚需点化，“秫香馆”便是点睛之笔。
苏轼诗曰：“秋来有佳兴，秫稻已含露。”极有兴味。
唐许浑诗云：“村径绕山松叶暗，野门临水稻花香。”五谷之气，沁人心脾。
常言荷香高贵圣洁，然而秫稻之香更给人温馨与亲切。故《红楼梦》大观园里特建了一个稻香村，那里泥墙、茅屋、土井、稻茎、桑榆、杏花、辘轳、青篱，下面是分畦列亩、佳蔬菜花。黛玉代拟的《杏帘在望》宛若白云出岫：
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
美则美矣，然总觉有些穿凿扭捏，哪里赶得上“秫香馆”？故当代国学大师、苏州大学教授钱仲联先生专为该馆题了一联：
此地秫花多说部，曹雪芹记“稻香村”，虚构岂能夺席？
四时园景好诗家，范成大有《杂兴》作，高吟如导先声。
原来大观园里的稻香村导源于此，而范氏六十首《四时田园杂兴》更引无数人入胜，这真是“尘居何似山居乐，秫米新来紫入城。”
可巧，不才《东篱醉春八绝句》所咏尽皆田园，姑引两首，权作续貂：
其一
柴门小苑尽莓苔，一脉诗香沁雪斋。
酥雨半犁春老处，东篱把盏放高怀。
其二
野望东篱荠麦青，柳丝难系阮郎行。
熏风挽却流云驻，懒顾黄鹂四五声。





青梅如豆柳如烟
这是其三，心性之幽。
园之西部以前被称为“补园”，然而这“补”绝不是可有可无的，它的影子处处映射在《红楼梦》大观园中呢。而造园主人张履谦虽系商人，但精习文墨，不逊文人追求。
光绪三年，年届不惑的张履谦，以6500两白银购得主园之西的汪氏废旧宅园，聘请名家，按文征明《拙政园记》中所载，修补旧景，增建新景，让一座废园实现华丽转身。
园中有南北一对建筑互以数字命名，颇有情趣。北亭“卅六鸳鸯馆”，亭名取自《真率笔记》：“霍光园中凿大池，植五色睡莲，养鸳鸯卅六对，望之灿若披锦”。南亭名以“十八曼陀罗花馆”，乃因园主于此地栽种山茶花十八株，花朵硕大，姹紫嫣红。
两亭是当时园主宴客听曲场所，尤其卅六鸳鸯馆简直一座美轮美奂的戏园：主体以石柱抬升整座舞台高挑于水面，春夏可隔池欣赏昆曲表演，冬寒则转入室内观看。室内方砖下面有空穴通道，可烧火输热，以免看戏时脚寒彻骨。天花板则设计成美妙的弯月拱形卷棚式，便于声音反射聚集，绕梁不绝。馆之四角均建有耳房，可作后台，演员可在此处化妆候场。
如此周章，皆因园主酷爱昆曲，嗜藏字画。“十八”、“卅六”两亭，馆额分别为光绪间年苏州状元洪钧，同治年间状元、后任溥仪老师的陆润庠所书。
至于鸳鸯亭两副楹联，亦让笔者顿觉幽情满怀。其一为：
燕子来时，细雨满天风满院；
阑干倚处，青梅如豆柳如烟。
此乃张履谦亲集欧阳修《六一词》句而成：《蝶恋花》云“泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？”集联抛却原词中思妇怨女春愁，换作了鸟语花香的一派生机。《临江仙》云“阑干倚处，待得月华生。”又《渔家傲》云“香满袖，叶间梅子青如豆。”“青梅如豆柳如丝，日长蝴蝶飞”春色如此绚烂，我以为全为心性而调。
驻足两亭，看前养鸳鸯，后植茶花，回廊起伏，水波倒影，笔者不禁感慨万千，想园主“谈笑有鸿儒，往来无白丁”“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”燕乐弹唱，宾主共欢，幽氛何极？





光绪二十年，张履谦偶获文徵明《王氏拙政园记》石刻碑拓，又得文徵明、沈周遗像，于是专门在曲池北岸为这一对师徒建了“拜文揖沈之斋”。斋内两壁嵌有文、沈石刻像，文征明所作的《王氏拙政园记》石刻也赫然在列。看那石刻笔迹清朗，风骨自在，而置于西部水廊内的《千字文》，则系文徵明80岁时蝇头小楷，笔势空灵飞动，散逸高超，其艺术风格与拙政园的典雅特色似乎有着某些相同之处，名人名园，交相辉映。
其实，“拜文揖沈之斋”仅为一楼，连着二楼，整体称为倒影楼。楼上有联道得好：
得月便佳，是山都好；
无书不读，有酒即仙。
咏的是风物，道的是心性。足见园主风雅之中敞开的是何等胸襟！
“与谁同坐轩”更拨人心弦、发人幽思。与谁同坐？自有苏轼代答，其《点绛唇》有句曰：“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月、清风、我。”优游林泉，流连山水，禅态幽情，超然物外。





争挽长条落香雪
这是其四，历史之幽。
拙政虽起园于明代，但上溯千余年前的三国就开启了不同凡响的序幕，先是三国郁林太守陆绩府第，嗣后有东晋高士戴顒、晚唐诗人陆龟蒙、宋胡稷言等相继居之。嘉靖时王献臣建成拙政繁华一阵子，撒手西去后，园子便被其不肖子一夜输个精光。其后五百年间竟几十次变换主人，忽而被人强占，忽而被出售，忽而遭没收而充官衙，忽而又成了农民运动领导人办公场所，忽而成了学校，主人走马灯似地换个不停。借用苏轼一句诗，似能委婉概括这一历史奇景：“花间置酒清香发，争挽长条落香雪”。似红杏迷人，世人争挽长条，妙！
众多主人中，说来顺治初年新主人陈之遴是最冤的。陈为当时朝廷新贵、弘文院大学士，花钱买下园子后，重加修葺，备极奢丽，多半为了爱妻—苏州名媛徐灿。但购园十年后即获罪被谪辽东，客死谪所，始终未见园中一花一木。他不仅自己背罪，还殃及家人，右眼失明的儿子遭流放，儿媳郁愤而死，拙政园充公。弄得同为一甲二名进士（榜眼）的亲家翁吴梅村，面对园中“钜丽鲜妍，纷披照瞩”的茶花，激愤吟出长诗《咏拙政园山茶花》，开头诗曰：
拙政园内山茶花，一株两株枝交加。
艳如天孙织云锦，赪如姹女烧丹砂。





听说钱谦益和柳如是也在园中住过，还出资建造了海棠春坞、听雨轩、玲珑馆。想一想他们“一树梨花压海棠”，卿卿我我，如胶似漆，倚玉轩畔、远香堂中，玉手把盏，红袖添香，到处留下了他们爱的痕迹。
后来吴三桂的女儿随女婿王永宁也住进园子里，还大兴土木，刷新建设。
但最让我深感亲切的还是曹雪芹。其祖父曹寅也曾是这里的主人，他买下园中几十间房屋供家眷居住。据说雪芹同志就在拙政园里出生长大，因此《红楼梦》中大观园多处景致都有拙政的影子。如见山楼底层叫藕香榭，红楼梦中贾惜春的住所也称“藕香榭”，第38回这样描写道：“原来这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接”。其情状，与拙政之“榭”毫无二致。若非长期生活其间，焉能如此巧合？
就是这座“藕香榭”连着二楼的见山楼，被攻入苏州城的太平天国首领李秀成选作办公室，忠王不仅中意其安全，更被那份慵容的幽雅所陶醉。
拙政之幽，幽在其景，幽在其境，幽在其趣，幽在其史。
幽哉，拙政！