学诗小语：不带声色有妙处，味外有味任品读 | 周波

諾篱hy

学诗过程中，有各种感悟，对创作会有启示。一种“不带声色”的含蓄手法，让我茅塞顿开。这要从王维、王安石的诗说起。“轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。”（王维《书事》）；“若耶溪上踏莓苔，兴尽张帆载酒回。汀草岸花浑不见，青山无数逐人来。”（王安石《舒王》）两诗皆含不尽之意，“不带声色”可见一斑。

王维的《书事》，从“慵”字入手，打开诗境大门，诗人把自己关闭在深院之中，不问尘事，自与苍苔相与，那苍苔知趣，把青翠之色投映到诗人衣服上，苍苔爱我，我爱苍苔，物我混为一体。

王安石的《舒王》，感情隐藏更深，诗人载酒泛舟，赏青山，踏莓苔，怡然自得；兴尽而归，青山犹有余兴，纷纷然逐人而来，不舍离去。

上两诗，似乎是纯客观描写自然景物，不含有诗人主观感受，即所谓“不带声色”。其实，诗人情绪不是没有，而是隐藏在语言深处，或者说隐藏在自然景物里边，因为诗人笔下景物主观感受，是通过有目的取舍和剪裁的。这种“不带声色”的手法，含蓄更深，诗人想把要表达的“声色”暗示给读者，让读者从诗人的思想倾向和艺术倾向上，找到妙处机关。

有些怀古诗，不明写感受，主要是写景，这也是“不带声色”的含蓄之要。以大家熟悉的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”（刘禹锡《乌衣巷》）为例，朱雀桥、乌衣巷是晋代大官僚王导、谢安两家族生活的地方，当年何等荣华富贵，今却成了荒野，夕阳斜照，一片凄凉。燕子再无当年的画堂可栖，飞出飞进的只是普通百姓人家而已。含蓄蕴藉，味外有味。

当今诗坛，描写景物的诗作不计其数，能真正达到把情感、艺术灵感不带声色地融入创作实践的诗人不多。从这个意义上讲，学习古人，在借景抒情时，情感不直露景物之上，而要渗透融汇到字里行间，以含蓄有味的情韵夺得读者的青睐，这倒是有值得借鉴意义的。