莫言《表弟宁赛叶》是 当代《围城》与《儒林外史》吗 | 作者 宏鸣

好吧小嘿

网上一篇关于莫言作品研讨会的报道引发热议，某评论家将其短篇小说《表弟宁赛叶》誉为 "当代《围城》与《儒林外史》"。带着这份期待拜读之后，笔者却陷入困惑：一部万余字的短篇如何承载起与两部文学经典等量齐观的艺术重量？更值得深思的是，这篇作品暴露出的创作问题，折射出当代文学批评的某种异化倾向。
一、文学评价的 "通胀" 与贬值
研讨会现场 "天才之作"" 里程碑式突破 "等溢美之词的堆砌，让人想起经济学中的" 通货膨胀 "现象。当批评家习惯性地将" 史诗 ""经典" 等重量级概念当作修辞工具，文学评价体系的公信力便面临消解风险。《表弟宁赛叶》作为短篇作品，在叙事容量、人物塑造等方面本就存在天然局限，将其与钱钟书、吴敬梓的长篇巨著相提并论，不仅是对经典的轻慢，更是对短篇小说文体特征的无视。这种 "超限评价" 折射出当下文学批评的某种症候：在资本与流量裹挟下，严肃的审美判断让位于商业性的话语狂欢。
二、历史真实的 "错位" 与消解
小说中 "八十年代初乡村小学购置电脑" 的情节引发热议，尽管作者事后解释为笔误，但这一细节暴露出的问题值得警惕。在物质匮乏的改革开放初期，即便城市学校配备电脑也是稀罕之事，遑论偏远乡村。这种对历史语境的陌生化处理，不仅消解了作品的真实感，更暴露了作家对时代细节的敷衍态度。当魔幻现实主义的创作手法异化为对历史真实的随意篡改，文学作品的社会认知价值便面临严峻挑战。在数字时代重提 "深入生活"，并非要求作家做机械的历史复刻，而是强调对时代肌理的深刻把握。
三、语言美学的 "粗鄙化" 陷阱
莫言早期作品中鲜活的民间语言曾令人耳目一新，但在《表弟宁赛叶》中，这种语言优势似乎正在消退。大量口语化表达未经提炼，人物对话缺乏文学性锤炼，某些场景的描写甚至显得粗疏草率。这种语言层面的 "粗鄙化" 倾向，与先锋文学时期对语言形式的极致探索形成鲜明对比。当作家陷入创作惯性，语言便可能沦为叙事的简单载体，失去其独立的审美价值。这提醒我们：文学创作的核心永远在于语言的精进与突破。
莫言新作引发的争议，本质上是文学理想与现实功利的碰撞。在消费主义盛行的今天，作家如何保持创作定力，批评家如何坚守价值判断，成为摆在中国文坛面前的共同课题。真正的文学经典，从来不是研讨会捧出来的，而是在时间长河中接受读者检验的结果。唯有回归文学本体，重建批评的公信力，才能让中国文学在喧嚣中找到真正的方向。