一曲回肠荡气的怨妇咏叹调，主题便是潘金莲爱西门庆爱得很辛苦

成圣

西门庆送给夏提刑一匹黄马，两个月后，夏提刑请西门庆去家里饮酒表谢意。菊花酒是自造的，西门庆“没大好生吃”，两个小优儿唱得不咸不淡听不出兴致来，陪酒的只有乏味无趣的夏提刑一人。吃惯了花酒闹酒的西门庆，如坐针毡，硬撑硬熬，十分难耐。小说对单调无聊的饮酒过程以“饮酒叙谈”一笔带过，“不说西门庆在夏提刑家饮酒，单表潘金莲见西门庆许多时不进他房里来”，独自弹琵琶解闷。两个场景形成鲜明对比，一边是西门庆落寞吃闷酒，一边是潘金莲寂寞弹琵琶，前者因酒不合口而不爽，后者因色欲不满足而不乐。两个孤寞人，在不同时空里次递出现，相映成趣。

与西门庆在夏提刑家单调乏味的吃酒场面相比，潘金莲弹琴盼西门庆夜归则极富画境与情调。她或歌或弹，幽怨静美，是楚楚可人的怨妇图，是凄婉动人的咏叹调。

每日翡翠衾寒，芙蓉帐冷。那一日把角门儿开着，在房内银灯高点，靠定帏屏，弹弄琵琶。

“每日”强调潘金莲被冷遇已久，日日相思苦。“那一日”已是十月中旬入了冬，夜晚没有西门庆陪伴，衾更寒帐更冷。潘金莲故意把角门儿开着，意在诱导西门庆，让他归家时一眼就能看到，并马上想到潘金莲正在等他。银灯“高点”，像引路航标，既能映透窗纸，又可远映角门。背靠帏屏慵懒弹琵琶，顾盼双眼瞅定门窗外，焦盼西门庆从天而降，不期而现。“弹弄”二字尤妙，是不弹之弹，是无意之弹，是不知弹何曲而弹，是乱拨乱弄之弹，是心乱如麻的外在表现。此处白描如画，加以绿色翡翠衾与红色芙蓉帐烘托，构成一幅色彩香艳的思妇深夜盼夫图。

等到二三更，使春梅连瞧数次，不见动静。

无心弹琵琶，有心等人。深夜二三更，西门庆要回早回了，潘金莲却还痴痴坐盼，频繁让春梅出门瞧动静皆无功而返，心迷神乱，伤感且绝望。绝望至顶点，便没有了高歌急弦，零乱的心境反而平静下来，“低低”弹唱着相思曲：“闷把帏屏来靠，和衣强睡倒。”这曲词恰似为潘金莲所写，背靠帏屏是闷极所为，和衣而卧是强制所为，正是“借他人酒杯，浇自己心中块垒”。

“低低”弹唱反衬出环境的静寂与心境的死寂，但就在这内外寂静之时，却横生波澜，“动静”来了：

猛听得房檐上铁马儿一片声响，只道西门庆敲的门环儿响，连忙使春梅去瞧。春梅回道：“娘错了，是外边风起落雪了。”

潘金莲看似专注于弹琵琶，其实心里还是想着西门庆，耳目过于专注屋外的动静，竟然产生错觉，误把房檐上铁马儿响当作门环儿响，以为西门庆在敲院子大门，急让春梅去接西门庆。不厌其烦出门看视的春梅回说：“娘错了，风起落雪了。”语调有失望，更有温情与怜惜，表现出春梅对主子的善解人意与贴心体恤。“风起”、“落雪”，以景写情，一倍增其内心凄切清冷，恰与西门庆归家时“空中半雨半雪下来，落在衣服上都化了”的优哉游哉情态形成巨大反差。潘金莲何以解忧，唯有弹唱：

听风声嘹亮，雪洒窗寮，任冰花片片飘。




触景生情，潘金莲所弹曲词正与屋外风雪之景相契合。风声越来越响，雪儿洒到窗户上，与内心焦灼渴盼遥相呼应。室外景，室内情，风雪与歌声，水乳交融，以景衬情，情境凄美。

一回儿灯昏香尽，心里若待去剔，见西门庆不来，又意儿懒的动弹了。

灯暗了，香也烧尽了，既言时间之久，又表现出潘金莲内心越发焦躁与绝望。本来不断挑灯上香，对西门庆归来信心满满，现在却心灰意冷，一任灯灭香尽，思绪万千：

懒把宝灯挑，慵将香篆烧。捱过今宵，怕到明朝。细寻思，这烦恼何日是了？想起来，今夜里心儿内焦，误了我青春年少！你撇的人，有上稍来没下稍。

这一曲，直白点题，直抒胸臆，毫无遮掩地把苦思苦盼之情表露无遗。小说中许多词曲与情节无关，人物弹唱之词，也多是应景之作，几无可观之处。而潘金莲这一大段自弹自唱，却是一篇情真意切、情景交融的相思之歌，幽怨而凄切，很煽情。

就在潘金莲将相思之苦表现得淋漓尽致达到极点时，小说又宕开笔来，转换镜头，写西门庆约一更时分酒罢而归。这里有个时间差，前面写潘金莲等到二三更，此时写西门庆回家时却是一更。也就是说，潘金莲在弹琵琶的过程中，西门庆已经回到家了，可能潘金莲弹唱得太投入，春梅听得如醉如痴，都没注意到西门庆已进门。

西门庆回家时，“一路天气阴晦，空中半雨半雪下来，落在衣服上都化了”，这正是潘金莲听到室外风吹雪落声误以为西门庆归来时。时间上的交错穿插，增加了情节的丰富性与空间感，平添了戏剧性与神秘感。寥寥几笔写落雪，写雪的溶化，细微传神如画，是风雨夜归人的意境，颇有几分诗意。

西门庆哪里知道潘金莲雪夜弹琵琶盼他而归的痴情与凄切，他一头扎进李瓶儿屋里，又是呵护儿子，又是大吃大喝，与李瓶儿在小火盆儿边卿卿我我，温温存存，恰与潘金莲的冷清孤独形成巨大反差。小说至此掉转笔锋造势，又一次把镜头摇向潘金莲——

这里两个吃酒，潘金莲在那边屋里冷清清，独自一个儿坐在床上，怀抱着琵琶，桌上灯昏烛暗。待要睡了，又恐怕西门庆一时来；待要不睡，又是那盹困，又是寒冷。不免除去冠儿，乱挽乌云，把帐儿放下半边来，拥衾而坐。

写环境，写动作，写肖像，写心理，多角度多层次，回环曲折，细致入微，立体如画，揭示了潘金莲因久盼西门庆深夜不归产生的焦灼、绝望而又心有不甘的复杂矛盾心理。由抱琵琶坐床上昏昏欲睡，到硬撑着坚持不睡等西门庆归，再到因冷极困极无力支撑，方才放下半边帐儿，拥被而坐，但还是睁着眼，执著苦等西门庆来家。其苦盼情态，比第八回潘金莲“盼情郎佳人占鬼卦”有过之而无不及。这二者有异曲同工之妙,前者是因西门庆娶了新欢孟玉楼而被遗忘，后者是因西门庆宠爱李瓶儿与王六儿而遭冷落。相同者，潘金莲皆蒙在鼓里而不知，都在那儿憨等痴盼。不同之处，前者是未嫁进西门庆家门时，担心被抛弃，后者是已嫁进西门庆家门后，担心被冷落。前者喜怒形于色，毫无顾忌，迁怒于人，后者寄情词曲琵琶，孤芳自赏，独抒幽怨之情，较前者深沉内敛，大异其趣。

情到极处，因爱生恨，潘金莲又一次借弹琵琶舒解心中郁结：

懊恨薄情轻弃，离愁闲自恼。

由爱转恨，恨由爱生，恨更是爱，这是情感达到巅峰状态后的大逆转。绝望中的潘金莲神情恍惚，冥冥之中，似乎有某种不祥预感，于是深更半夜时，又一次让春梅出门察看。春梅“良久”回来，告之西门庆早已回家，正在李瓶儿屋里吃酒取乐。“良久”有留白艺术效果，给读者以极大想像空间。春梅是潘金莲忠仆，看到主子如此凄苦，感同身受，越发体恤与爱怜，于是出门“良久”，煞费苦心寻找西门庆，非要把西门庆找回来不可。在这“良久”的时段里，春梅定是门前看，院子看，甚至还跑到大门外的大路上去看。左看右看，左等右等，不见西门庆踪影时，急中生智，跑到李瓶儿院子里去打探，西门庆竟让她给找到了！她是如何发现西门庆在李瓶儿屋里的呢？西门庆与李瓶儿不会大声嬉闹，远处不可闻知，定是她悄没声息、蹑手蹑脚走到李瓶儿窗下偷听而知西门庆早已归来的。真是好一幅雪夜偷窥图！

“娘还认爹没来哩，爹来家不耐烦了，在六娘房里吃酒的不是？”

春梅的小报告，语调语义充满了对西门庆与李瓶儿的不满，更有挑唆潘金莲之意。




这妇人不听罢了，听了如同心上戳上几把刀子一般，骂了几句负心贼，由不得扑簌簌眼中流下泪来。一迳把那琵琶儿放得高高的，口中又唱道：心痒痛难搔，愁怀闷自焦。让了甜桃，去寻酸枣。奴将你这定盘星儿错认了。想起来，心儿里焦，悮了我青春年少。你撇的人有上稍来没下稍。

潘金莲所受打击实在巨大，原以为西门庆彻夜不归，自己虽苦等无果，别人却也得不到，心里还可忍受。万没想到，西门庆早已回到情敌李瓶儿屋里饮酒作乐，潘金莲如何能受得了这样的痛苦与羞辱？她心如刀戳，口里痛骂，眼中流泪，悲从心底来，竟在夜深人静之时，用力弹琵琶，放声高歌。她悲伤过度，再无顾忌，放任满腔悲情似洪水般决堤而泄。潘金莲就是要让西门庆与李瓶儿这对狗男女听到！西门庆果然听到，他明知故问谁弹的，怕李瓶儿吃醋。李瓶儿已经占了大便宜，便送顺水人情，不仅邀来潘金莲吃酒，还把西门庆拱手送给她，当夜西门庆睡在了潘金莲的床上。潘金莲一片苦心悲情，终于得到回报。

由怨妇到妒妇，潘金莲终归是潘金莲，纵使温情的一面表现得如何哀婉动人，但妒妇本色，却将一切诗意与情调彻底磨灭打碎，那片刻的温情与情趣，不过是临时披在身上的绮丽外衣而已。

一曲回肠荡气的怨妇咏叹调，主题便是潘金莲爱西门庆爱得很辛苦。

【本文作者 徐景洲 代表作《读破金瓶梅》 原文见《金瓶梅》第38回】